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Connu par les anciens africains sous le nom de "lieu de naissance du soleil" ou "Inzalo y'Langa", le site a été porté à l'attention du public pour la première fois en 2003 par le pilote sud-africain Johan Heine. Après avoir survolé les montagnes de Mpumalanga, en Afrique du Sud, pendant plus de 20 ans, il s'est intéressé aux milliers d'étranges objets circulaires en pierre disséminés dans la région et a commencé à les photographier.
En consultant des experts sur leur origine, il a appris qu'il s'agissait de vestiges de "cattle kraal" (enclos pour le bétail) laissés par le peuple bantou lors de sa migration depuis le nord vers le XIVe siècle. Aujourd'hui, cette théorie semble loin d'être définitive, car les structures ne ressemblent à aucun autre kraal à bétail bantou, qui sont généralement constitués d'arbustes épineux, avec une seule entrée/sortie pour le bétail. On en dénombre plusieurs milliers, répartis sur des dizaines de milliers de kilomètres.
C'est à la suite d'un accident d'avion impliquant l'un des membres de son équipage que Johan a découvert par hasard le mystérieux cercle monolithique. Alors qu'il était en route pour retrouver l'un de ses pilotes qui s'était écrasé au bord de la falaise, Johan a remarqué un arrangement de grosses pierres qui dépassaient du sol à côté du lieu de l'accident. En secourant le pilote blessé sur le flanc de la falaise, Johan s'est approché des monolithes et s'est rendu compte qu'ils étaient alignés sur les points cardinaux - nord, sud, est et ouest - ainsi que sur les équinoxes et les solstices. Il y avait au moins trois monolithes alignés vers le lever du soleil, mais du côté ouest des monolithes alignés, il y avait un trou étrange dans le sol. Après des semaines et des mois de mesures et d'observations, Johan a soupçonné qu'il s'agissait d'un calendrier en pierre.
Le site porte bien son nom de calendrier d'Adam, car les pierres sont placées de manière à suivre le mouvement du soleil, qui projette des ombres sur la roche. Aujourd'hui encore, ce calendrier fonctionne parfaitement en suivant l'ombre du soleil couchant, projetée par le monolithe central, plus haut, sur la pierre plate qui se trouve à côté.
Ce calendrier remarquable était à l'origine une grande structure circulaire en pierre ressemblant à Stonehenge et au centre du "cercle" se trouvent deux pierres verticales qui auraient été sculptées. Sa forme originale est encore clairement visible sur les images satellite. Les pierres sont toutes en dolomie et pèsent jusqu'à 5 tonnes chacune ; elles auraient été transportées depuis un site éloigné.
Il convient de noter que la région entourant le calendrier d'Adam est extrêmement riche en or. Plusieurs puits de mine ont été signalés dans la région, l'une des mines en activité les plus riches au monde étant la mine d'or de Sheba, située dans le Mpumalanga. Non seulement les riches récifs d'or ont attiré l'attention dans les années 1880, mais les premiers témoignages de civilisations historiques exploitant des minerais ont été décrits dans les écrits des premiers Européens.
Les premiers calculs de l'âge du calendrier ont été effectués sur la base de l'ascension d'Orion, une constellation connue pour ses trois étoiles brillantes formant la "ceinture" du chasseur mythique.
La Terre oscille sur son axe, de sorte que les étoiles et les constellations changent d'angle de présentation dans le ciel nocturne de façon cyclique. Cette rotation, appelée précession, accomplit un cycle tous les 26 000 ans environ. En déterminant le moment où les trois étoiles de la ceinture d'Orion étaient positionnées à plat (horizontalement) par rapport à l'horizon, il est possible d'estimer le moment où les trois pierres du calendrier étaient alignées avec ces étoiles.
Selon Tellinger, un calcul effectué par l'astronome Bill Hollenbach sur la base de l'ascension d'Orion suggère un âge du site d'au moins 75 000 ans.
Un autre calcul effectué en juin 2009 suggère un âge d'au moins 160 000 ans, basé sur l'ascension d'Orion "à plat sur l'horizon" mais aussi sur "l'érosion des pierres de dolérite" trouvées sur le site. Certains morceaux de ces pierres avaient été brisés et reposaient sur le sol, exposés à l'érosion naturelle. Lorsque les morceaux ont été recollés, environ 3 cm de pierre avaient déjà été usés. Ces calculs ont permis d'évaluer l'âge du site en calculant le taux d'érosion de la dolérite.
La découverte la plus récente et la plus intéressante des cercles de pierres et du Calendrier d'Adam concerne les fréquences sonores des formations rocheuses provenant de la terre située sous les cercles.
Grâce à la technologie moderne, Tellinger et les scientifiques ont été en mesure de détecter et de mesurer les fréquences sonores ayant des propriétés acoustiques provenant de la terre à l'intérieur des cercles qui conduisent l'électricité. Ces fréquences sonores de la terre sous les pierres ont la forme de fleurs de géométrie sacrée lorsqu'elles remontent à la surface du sol.
Il reste encore beaucoup de choses à comprendre sur le calendrier d'Adam, notamment qui l'a construit, à quoi ressemblait sa civilisation et comment il a été construit avec des mesures aussi précises. Peut-être qu'avec le temps, de nouvelles recherches permettront de percer ce mystère préhistorique.
Les cercles de pierre sud-africains sont des structures mégalithiques rondes disséminées sur le territoire sud-africain.
La première estimation des ruines a été faite en 1891 par l'explorateur anglais Theodore Bent, qui estimait qu'il y avait environ 4 000 cercles. En 1974, l'estimation est passée à 20 000.
Aujourd'hui, Michael Tellinger, chercheur et autorité en la matière, estime le nombre de ruines en pierre à 100 000, voire beaucoup plus.
Ces structures possèdent également des champs électromagnétiques puissants, capables de générer de puissants champs toroïdaux. C'est en raison de cette particularité que le Dr Michael Tellinger a décidé d'étudier certaines d'entre elles avec une approche scientifique. Pour en savoir plus, consultez son blog ici:
https://www.michaeltellinger.com/the-healing-effects-of-the-stone-circles-of-south-africa/
À environ 280 km à l'ouest du port de Maputo, la capitale du Mozambique, les vestiges d'une grande métropole ont été découverts.
Selon des estimations prudentes, ils occupaient une superficie d'environ 5 000 km².
Elle faisait partie d'une communauté encore plus vaste, d'environ 35 000 kilomètres carrés, datant d'une période allant de 75 000 à 160 000 ans avant notre ère.
Les milliers de mines d'or découvertes au cours des 500 dernières années indiquent une civilisation disparue qui a vécu de l'extraction de l'or dans cette partie du monde pendant des milliers d'années.
Si cette région est réellement le berceau de l'humanité, nous sommes probablement en train d'analyser les activités de la plus ancienne civilisation sur Terre.
Lorsque les premiers explorateurs ont découvert ces ruines, ils ont pensé qu'il s'agissait d'enclos à bétail construits par des tribus nomades, telles que les Bantous, qui se sont déplacées vers le sud et se sont installées sur ces terres aux alentours du 13e siècle.
Il n'y a jamais eu de preuve historique d'une civilisation antérieure, plus ancienne, capable de constituer une communauté aussi densément peuplée, et peu d'efforts ont été faits pour étudier le site, car l'emplacement historique des ruines n'était pas du tout connu.
La situation a changé lorsque le chercheur Michael Tellinger s'en est occupé, en collaboration avec Johan Heine, un pompier local et pilote qui avait observé ces ruines au fil des ans, en survolant la région.
Heine avait l'avantage unique de voir le nombre et l'échelle de ces étranges fondations en pierre et savait que leur importance n'était pas appréciée à sa juste valeur
Ces dernières années, ces énigmatiques formations de pierre ont été présentées, avec les pyramides de Bosnie, comme les plus anciennes structures humaines de la planète.
Elles ne peuvent être véritablement appréciées que depuis le ciel ou par le biais d'images satellites.
Beaucoup d'entre eux sont presque complètement érodés ou ont été recouverts par les mouvements du sol pour l'agriculture au fil du temps.
Certains ont suffisamment bien survécu pour révéler leur grande taille, certains murs d'origine atteignant près de 2 mètres de haut et plus d'un mètre de large à certains endroits.
Si l'on considère l'ensemble de la métropole, il apparaît clairement qu'il s'agissait d'une communauté bien conçue, développée par une civilisation évoluée, puisque les cercles de pierre semblent également avoir été construits selon des proportions géométriques.
Le nombre d'anciennes mines d'or suggère la raison pour laquelle la communauté était dans cette position.
Certaines routes s'étendent sur environ 500 kilomètres et reliaient les différentes communautés basées sur l'agriculture à des terrasses très semblables à celles que l'on trouve dans les colonies incas au Pérou.
Un calcul approximatif indique que les routes originales auraient nécessité l'utilisation de plus de 500 millions de pierres de 10 à 50 kilogrammes chacune.
Le point culminant de la région est sans aucun doute le "Calendrier d'Adam".
La découverte de Heine a ouvert une véritable boîte de Pandore, permettant la découverte de nombreux établissements en pierre qui représentent un nouveau chapitre fascinant et énigmatique de l'archéologie contemporaine.
On estime à plus de 20 000 le nombre d'anciennes ruines en pierre disséminées dans les montagnes d'Afrique du Sud.
Les archéologues et les anthropologues spéculent sur l'origine de ces mystérieuses ruines, les qualifiant souvent de "matériel de peu d'importance" et les boycottant.
Mais la partie la plus attentive et la plus compétente de la communauté scientifique entrevoit une image totalement nouvelle et surprenante de l'histoire ancienne des ruines africaines et de l'histoire de l'homme en général.
Cette découverte est en contradiction flagrante avec l'historiographie traditionnelle qui s'obstine inexplicablement à enseigner que les civilisations les plus importantes et les plus impressionnantes sont apparues à Sumer et en Égypte et qu'il n'y a rien eu avant elles.
La vérité est que l'on sait très peu de choses sur ces spectaculaires ruines anciennes et que, malheureusement, nombre d'entre elles ont été détruites par pure ignorance, par la sylviculture, les agriculteurs et le développement urbain.
Il est clair que cela pose d'emblée un énorme problème aux archéologues, aux anthropologues et aux historiens, étant donné que le début de l'histoire de la civilisation humaine est généralement situé au plus tard il y a 12 000 ans, avec la naissance de l'agriculture.
Et cela devient encore plus complexe quand on réalise qu'il ne s'agit pas simplement de structures isolées laissées par la migration de hordes de chasseurs-cueilleurs, mais de véritables observatoires astronomiques et temples d'une ancienne civilisation perdue qui remonte à plusieurs milliers d'années.
Les effets curatifs des cercles de pierres d'Afrique du Sud
Une interprétation scientifique de la façon dont les cercles de pierres et le Calendrier d'Adam peuvent induire la guérison.
Par Michael Tellinger - 24 juillet 2018
Depuis 2007, lorsque j'ai pénétré pour la première fois dans certains des anciens cercles de pierres d'Afrique du Sud, je savais que nous étions face à quelque chose d'unique et d'extraordinaire. Je n'avais aucune idée de la façon dont mon intuition allait se développer et s'étendre.
Au cours des dix dernières années, j'ai emmené plusieurs milliers de personnes dans les ruines et au Calendrier d'Adam. Presque toutes les personnes qui me rendent visite au Stone Circle Museum ou qui participent à une excursion dans les ruines du cercle de pierre affirment qu'elles ont vécu une sorte d'épisode énergétique. C'est particulièrement vrai au Musée du Cercle de Pierre, où la concentration de pierres est extrêmement intense.
Certaines personnes ne supportent pas l'énergie intense de la pièce et partent aussi vite qu'elles sont entrées, tandis que d'autres expriment une variété de sentiments et d'émotions - allant de l'euphorie à la nausée, en passant par des picotements, des frissons dans la colonne vertébrale, des contractions, des vertiges et bien d'autres choses encore. Personnellement, j'adore cela - cela me donne vraiment de l'énergie d'être à proximité des nombreuses pierres sonnantes et des pierres TORUS. (Nous reviendrons plus en détail sur la pierre torus dans de futurs articles)
Il en va de même lorsque nous nous rendons sur les sites de la montagne. Les cercles de pierres n'ont pas tous le même effet sur les gens. Certains ne peuvent pas rester à l'intérieur très longtemps, d'autres veulent s'allonger et dormir, d'autres encore restent assis et méditent pendant des heures, perdus dans leur propre voyage.
RAPPORTS DE GUÉRISON
Depuis 2010, de nombreux visiteurs ont déclaré avoir été guéris d'une manière ou d'une autre après leur visite des ruines. On m'a raconté d'innombrables histoires sur ce que les gens ont vécu et sur les guérisons qu'ils ont observées. Une liste vraiment variée de problèmes de santé qui ont été soit atténués dans une certaine mesure, soit complètement guéris. La respiration, les problèmes de peau, les maux de tête, les douleurs musculaires, les maux de dos, la tension artérielle, l'anxiété, le stress et bien d'autres choses encore.
Mais la confirmation la plus stupéfiante est venue d'une amie aux États-Unis - qui a participé à plus d'une tournée des sites sacrés avec moi - qui m'a dit en toute confiance qu'elle était totalement guérie d'un cancer à un stade avancé. Elle m'a dit que je lui avais sauvé la vie, car elle était arrivée en Afrique du Sud en pensant que ce serait son dernier voyage. À son retour aux États-Unis, son cancer avait complètement régressé. Elle affirme que c'est la combinaison de l'énergie intense des ruines et du calendrier d'Adam qui a provoqué sa guérison.
RECHERCHE
En janvier 2018, j'ai organisé ma première expédition de recherche, au cours de laquelle nous avons découvert les fossiles spectaculaires. MAIS, nous avons également effectué une série continue de mesures des fonctions vitales du corps sur une période d'un mois complet. Nous avons pris des mesures avant et après l'exposition aux ruines et au calendrier d'Adam. Pression artérielle, température, fréquence cardiaque, flux sanguin, réponse rétinienne et plusieurs autres mesures.
Les résultats ont été stupéfiants. Il ne fait aucun doute que l'exposition aux cercles de pierre a un effet positif sur les fonctions corporelles que nous avons mesurées sur une période de 30 jours.
Est-il possible que les cercles de pierres et le calendrier d'Adam puissent être utilisés pour la GUÉRISON ? Et devrions-nous envisager d'introduire des voyages spirituels, de méditation, de guérison et de bien-être plus profonds dans les ruines ?
J'ai commencé à me demander comment expliquer scientifiquement ce phénomène inattendu, afin que chacun puisse vraiment le comprendre et entrer pleinement en résonance avec lui. Le mot clé ici est RÉSONER.
COMMENT LES CERCLES DE PIERRES GUÉRISSENT
Grâce à de nombreuses mesures électroniques, nous savons que les cercles de pierres sont de puissants dispositifs générateurs d'énergie. Chaque cercle est un motif cymatique qui représente les fréquences terrestres subtiles qui s'élèvent de la surface à cet endroit. Les murs de pierre ne font qu'amplifier ces fréquences grâce à la concentration de quartz/silice qu'ils contiennent et créent des fréquences sonores amplifiées et des anomalies magnétiques qui, à leur tour, créent des champs électromagnétiques émanant des murs de pierre.
Les architectes de l'Antiquité étaient très intelligents - ils savaient comment prendre le flux constant de fréquences sonores subtiles provenant de la surface de la Terre - comment l'amplifier - et le transformer en énergie utilisable pour toutes sortes de besoins qu'ils pouvaient avoir à l'époque.
RÉSONANCE ET HARMONIE
Pour atteindre l'unité et l'harmonie dans notre vie et dans le monde, tout doit être en parfaite harmonie et cohérence, pour fonctionner sans se briser ou tomber dans la dissonance que nous avons appelée "malaise". Si nous tombons malades, c'est parce que nous sommes en désaccord avec notre environnement, la nourriture, l'eau, l'air, la vie et la Terre elle-même.
Notre réalité, notre monde physique et tout ce qui existe dans la création, que ce soit visible ou invisible, est une conséquence ou une résonance harmonique - où tout se manifeste sous une forme physique par sa fréquence de résonance principale (Directive Première - pour les Trekkies). Cette forme physique est maintenue dans une grille cohérente d'unité de code source en vibrant ou en résonnant constamment en harmonie avec tout le reste de la création.
Tout ce qui va à l'encontre de la fréquence de résonance première de la création sera finalement détruit par sa propre dissonance et expulsé de notre réalité ou disparaîtra tout simplement. Nous pouvons le constater chaque jour dans notre propre vie. Dès qu'il y a dissonance ou désharmonie, les choses se brisent et s'effondrent. C'est la technique utilisée par Royal Rife pour guérir les patients cancéreux dans les années 1930, en faisant éclater les cellules cancéreuses dissonantes dans le corps de ses patients, puis en les expulsant par les fonctions corporelles normales.
LES CERCLES DE PIERRES - DES AMPLIFICATEURS DE FRÉQUENCES HARMONIEUX
Il est important de réaliser que les cercles de pierres agissent comme des amplificateurs de fréquences terrestres subtiles, qui sont des fractales harmoniques cohérentes de fréquences terrestres - toutes en parfaite résonance avec la fréquence principale de résonance de la Terre.
En étant exposés aux fréquences amplifiées des cercles de pierres, nous sommes exposés aux fréquences harmoniques cohérentes de Gaia (la Terre Mère). Toutes les cellules de notre corps commencent à vibrer et à résonner en harmonie avec ces fréquences naturelles de la Terre - ou énergies - et toutes les cellules et organes de notre corps commencent lentement à entrer en cohérence avec les fréquences naturelles de la Terre elle-même.
Toutes les cellules dissonantes ou malades de notre corps sont décomposées et expulsées. C'est la façon la plus simple d'expliquer comment les cercles de pierre peuvent nous guérir.
Bien que nous devions poursuivre nos observations et nos recherches, nous disposons de suffisamment d'éléments pour montrer comment nous pouvons utiliser ces anciennes structures au profit de l'humanité dans le présent.
EXPÉRIENCES SPIRITUELLES ET ÉVEILS DE LA CONSCIENCE DANS LES RUINES
L'un des effets les plus excitants et les plus récurrents des ruines et du Calendrier d'Adam sont les expériences spirituelles profondes et les éveils conscients qui s'y produisent.
Il n'y a tout simplement pas de mots pour décrire ce phénomène récurrent. Même les personnes qui ont dormi profondément pendant la plus grande partie de leur vie subissent un changement de conscience.
Cela est probablement dû au fait que les ruines affectent notre ADN au niveau de la fréquence de résonance primaire. Parfois, les effets sont ressentis immédiatement et d'autres fois, il y a une réaction différée - mais de nombreuses personnes ont rapporté ces effets au cours de la dernière décennie.
Nous avons eu des canalisations et des téléchargements d'informations vraiment extraordinaires sur les sites - par des chamans, des guérisseurs et d'autres personnes ayant des dons particuliers dans ces domaines. Nous avons même reçu des instructions détaillées sur la manière d'utiliser les cercles de pierres pour la guérison.
https://doi.org/10.1063/PT.3.4865
Pour le solstice d'hiver, les foules se rassemblent généralement à Stonehenge pour regarder le soleil se coucher entre les montants du plus haut trilithon. Cette pratique existe depuis que nos ancêtres ont érigé les pierres de sarsen vers 2500 av. Mais Stonehenge ne se résume pas à l'observation de l'alignement des pierres sur le lever et le coucher du soleil au solstice. Lorsque les gens se rassemblent pour des rituels, ils parlent et font de la musique, des sons qui sont amplifiés et modifiés par les reflets des pierres. Pour bien comprendre Stonehenge, les visiteurs doivent regarder au-delà de son apparence, y compris les artefacts archéologiques déterrés sur le site, pour quantifier comment l'acoustique du monument a modifié ses sons et comment la géométrie préhistorique des pierres a pu influencer ce qui s'y passait.
Le lever et le coucher du soleil au solstice peuvent encore être vécus sur le site. Bien qu'il soit possible de se faire une idée de l'échelle et d'être impressionné par la stupéfiante prouesse de la construction, l'écoute de la structure actuelle donne une impression trompeuse de ce que nos ancêtres entendaient à la fin de la période néolithique et au début de l'âge du bronze. On pense aujourd'hui que vers 2200 avant J.-C., le monument comptait 157 pierres. C'est à peu près le double du nombre de pierres et de fragments qui restent sur la ruine moderne, et beaucoup d'entre eux sont aujourd'hui déplacés ou tombés.
J'ai commencé à m'intéresser aux sites anciens tels que Stonehenge lorsque j'ai écrit sur les sons du passé pour mon livre Sonic Wonderland, paru en 2014. En faisant des recherches sur le sujet, j'ai réalisé que personne n'avait étudié les cercles de pierres préhistoriques à l'aide de maquettes acoustiques. Cette prise de conscience m'a incité à construire un tel modèle à l'échelle 1:12, comme on peut le voir sur la photo. Avec mes collaborateurs, l'acousticien Bruno Fazenda (Université de Salford) et l'archéologue Susan Greaney (English Heritage), nous voulions répondre à deux questions : comment le son est-il modifié par les pierres ? et qu'est-ce que cela révèle sur l'endroit où les rituels ont pu se dérouler dans la structure ?
Réalisation de la maquette
La construction d'un modèle réduit est un défi majeur, mais la méthode permet une simulation plus précise de la diffraction que les modèles informatiques actuels. Pour les grands espaces, les techniques de modélisation informatique sont généralement basées sur le traçage des rayons. Elles ne sont physiquement précises que pour les hautes fréquences, pour lesquelles la longueur d'onde est plus petite que les dimensions des surfaces réfléchissantes. La gamme de fréquences pertinente pour la parole et la musique s'étend de 100 Hz (longueur d'onde de 3,4 m) à 5000 Hz (longueur d'onde de 7 cm). La pierre la plus étroite ayant une largeur de 40 cm et la plus haute une hauteur de 6,3 m, les modèles géométriques sur ordinateur sont problématiques pour une grande partie de cette bande de fréquences. Il est possible de résoudre l'équation des ondes pour modéliser la diffraction et obtenir des résultats plus précis que les méthodes de traçage de rayons, mais les calculs prendraient trop de temps.
La modélisation acoustique est utilisée en acoustique architecturale depuis les années 1930. Aujourd'hui encore, les consultants en acoustique réalisent des modèles physiques lorsqu'ils conçoivent les auditoriums les plus prestigieux. La technique est séduisante car elle permet de rendre compte des effets d'ondes, tels que les interférences et les réflexions complexes sur les pierres. Mais pour que l'approche fonctionne, il est nécessaire d'utiliser une longueur d'onde plus petite. Dans notre modèle de Stonehenge à l'échelle 1:12, nous avons utilisé des ondes sonores à 12 fois leur fréquence normale, car cela permet de préserver la taille relative de la longueur d'onde du son et les dimensions de la pierre.
Les gens s'interrogent souvent sur les matériaux utilisés dans notre maquette. Pourquoi les pierres ne sont-elles pas posées sur de l'herbe, par exemple ?
Nous devions faire correspondre les propriétés de réflexion des matériaux et tenir compte du fait que les mesures sont effectuées à des fréquences ultrasoniques. Si le modèle avait été posé sur de l'herbe, l'absorption du sol aurait été beaucoup trop élevée. (Le coefficient d'absorption du sol à 12 000 Hz dans le modèle doit correspondre à celui du site réel à 1000 Hz). Nous avons constaté que les panneaux de fibres de densité moyenne fournissent une approximation proche à 12 000 Hz.
Cette maquette acoustique de Stonehenge se trouve dans une chambre semi-anéchoïque à l'université de Salford, au Royaume-Uni. D'une largeur de 2,5 m, la maquette reproduit le monument vers 2200 avant J.-C., lorsqu'il comptait 157 pierres. La ruine d'aujourd'hui contient environ la moitié de ce nombre. La lumière est celle du lever du soleil pour le solstice d'été. Des cales en mousse sur les murs de la chambre imitent l'absorption du son dans la campagne ouverte qui entoure le site réel.
Le même raisonnement explique pourquoi il n'est pas nécessaire que les pierres soient en pierre. Certaines des pierres modèles étaient des creux en plastique imprimés en trois dimensions, remplis de béton pour les rendre suffisamment lourds pour réfléchir efficacement le son. D'autres ont été moulées à l'aide d'un mélange de plâtre et de polymère. Toutes ont été scellées avec une peinture automobile cellulosique en aérosol pour empêcher les sons de pénétrer dans les pores de la surface. Cette approche est plus qu'une simple commodité. Le temps nécessaire à l'impression 3D des 157 pierres a été estimé à neuf mois.
Nous avons dû créer avec précision les caractéristiques du modèle - la taille, la forme et l'emplacement des pierres - car le son provenant de la henge perd principalement de l'énergie entre les pierres extérieures et dans le ciel. Nous nous sommes appuyés sur les dernières données archéologiques concernant la disposition des pierres. Historic England, un organisme public qui contribue à la protection de l'environnement historique du pays, a fourni un modèle informatique montrant la géométrie de la reconstruction telle que Stonehenge apparaissait en 2200 avant J.-C., une époque où son utilisation a probablement atteint son apogée. Ce sont les points de départ de notre modèle physique.
Flûtes, cors et tambours
Il n'est pas facile de faire fonctionner un équipement d'enregistrement à des fréquences à large bande dans la région des ultrasons. En l'absence d'une source omnidirectionnelle compacte, nous avons disposé quatre haut-parleurs d'aigus - chacun orienté vers l'extérieur sur un carré - à l'intérieur de la maquette. Les haut-parleurs émettent des fréquences allant jusqu'à 70 000 Hz que nous avons pu enregistrer. Pour caractériser l'espace, nous avons utilisé un seul microphone et l'avons déplacé progressivement sur 24 positions à l'intérieur de la henge et juste à l'extérieur de ses limites. À chaque position, nous avons mesuré les impulsions brèves et nettes émises par le haut-parleur à d'autres endroits de la maquette.
Ces enregistrements capturaient le son directement de la source au microphone, suivi des milliers de réflexions provenant des pierres. À partir des réponses aux impulsions, nous avons calculé une série de paramètres liés à la perception humaine. Le premier est le temps de réverbération, c'est-à-dire le temps qu'il faut au son pour diminuer de 60 dB après l'arrêt de la source. Dans notre modèle réduit de Stonehenge, le temps de réverbération moyen des fréquences moyennes était de 0,64 ± 0,03 seconde. Un grand cinéma présente des temps de décroissance similaires.
Pour un espace sans toit et avec des espaces entre les pierres pour que le son s'échappe, c'est un temps de réverbération remarquablement long. La réverbération se produit parce que le son qui se propage horizontalement se reflète de façon répétée entre les nombreuses pierres. Bien que le temps de réverbération soit nettement inférieur à celui recommandé pour l'écoute de la musique actuelle, même une petite quantité de réverbération améliore la perception de la musique, quel que soit le genre. En effet, les ingénieurs du son décrivent la réverbération comme du "ketchup auditif", car elle améliore tout ce à quoi elle est ajoutée.
Il est impossible de savoir quels sons nos ancêtres produisaient à Stonehenge, mais des instruments de musique existaient certainement à l'époque de sa construction. Les archéologues ont des preuves de l'existence de flûtes en os, de tuyaux en bois, de cornes d'animaux et de tambours provenant de la Grande-Bretagne et de l'Europe néolithiques. Le chant, quant à lui, était certainement très répandu à l'époque, bien qu'il n'ait laissé aucune trace archéologique.
Un autre paramètre clé que nous avons analysé est l'amplification fournie par les réflexions des pierres. Sur l'ensemble des positions de mesure, elles ont amplifié les sons de la parole de 4,3 dB en moyenne. La plus petite différence de niveau que nous puissions entendre est d'environ 1 dB, alors qu'une augmentation de 10 dB est perçue comme un doublement de l'intensité sonore.
L'amplification à Stonehenge aurait donc facilité la communication et aurait été particulièrement utile si l'orateur faisait face à l'auditoire.
De plus, l'amélioration acoustique de l'amplification et de la réverbération ne se produisait que lorsque les orateurs, les musiciens et les auditeurs se trouvaient à l'intérieur du cercle de pierre.
Les sons qu'ils créaient étaient destinés à d'autres personnes à l'intérieur de la structure plutôt qu'à un public plus nombreux à l'extérieur, dont la vue de l'intérieur aurait été obscurcie. Il a fallu un grand nombre de personnes pour transporter les pierres et construire le monument, mais apparemment seul un petit nombre de personnes - peut-être moins de 50 à l'intérieur du fer à cheval central de pierres bleues - a pu ou a été autorisé à participer pleinement et à assister aux rituels dans le cercle de pierres.
Je remercie Bruno Fazenda et Susan Greaney pour leur collaboration à ce projet.
Livre Sonic Wonderland:
Allez allez.... pour débuter ce week-end pascal, un sujet qui fait souvent bien débat... 😛
T'en pense quoi ?
Il y a des mégalithes un peu partout sur la planète. Au Japon et en Bretagne, il y a des gros dolmens. Pourtant c'est pas la porte à côté.
Dans l'interview en lien de Patrice Pouillard, il y a quelques extraits de son futur film: Barabar.
C'est le nom des grottes taillées dans le nord de l'Inde qui ont une géométrie et une finition incroyable.
On sait que ça fait au moins 2300 ans qu'elles sont là. Elle ont un poli très très lisse, plus lisse que du verre !! .. et elle sont une géométrie symétrique, des alignements sur les points cardinaux, des alignements entre les 5 différentes grottes.
Tout ça dans du granite, une roche très dure.
Avec quel outils ça a été fait ?
Il y a plusieurs compagnons tailleurs de pierre qui disent qu'eux mêmes ne voient pas trop comment on a pu faire une finition si précise et dans un environnement si sombre, confiné et à une époque si reculée !?
Comment est-ce possible ? ... il y a tout de suite plusieurs camps qui s'affrontent:
- C'est des conneries on sait très bien comment ça a été fait... suffit d'une pâte abrasive en sable et de beaucoup de temps.. quand on voué sa vie à Dieu tout est possible....
- C'est la preuve que des Extra-terrestres sont venus sur Terre en des temps reculés, ils ont tout façonné comme les tunnels des Tok'ra dans la série Stargate.
- L'hypothèse avancée par Patrice Pouillard, il y a eu par le passé, probablement avant le dryas récent vers - 12000 une civilisation planétaire détenant des connaissances et techniques planétaires permettant toutes ces constructions mégalithiques. Puis le savoir c'est perdu avec le cataclysme du dryas. Cette civilisation a disparues, hormis des légendes et des pierres...
- autre....
Alors t'en penses quoi ?
Pourquoi s’intéresse-t-on autant aux chambres de Barabar en Inde ? Parce que pour nous, elles sont aussi spectaculaires que la grande pyramide de Gizeh, le Machu Picchu ou Gobekli Tepe !
En apparence, elles peuvent paraître simples, oui, mais il faut se méfier des apparences… tout d'abord ces 5 chambres ont une finition hors du commun, ce que tout le monde peut voir et sur laquelle tout le monde a l’air de s'accorder, qui peut ensuite entrainer deux options :
- la réalisation de ces chambres ne pose pas de difficulté particulière
- la réalisation parait si précise qu’il serait utile de mesurer cette précision
Nous avons opté pour la deuxième option et après le passage au rugosimètre des surfaces, nous avons décidé de les scanner en 3D, et voici ce que nous avons découvert :
-des formes plus complexes que celles initialement perçues (les parois de Gopika sont des portions de cônes de 240 m de diamètre et la ligne de voûte est ovoïdale)
-des parois précisément inclinées (variation de ± quelques dixièmes de degrés, dans Vapiyaka, 87° pour les grands côtés et 89° pour les petits côtés… en miroir !)
-des voutes composées de 1 à 3 arcs de cercle centrés (centres des 3 cercles qui composent la voûte de Gopika à 50 cm sous le niveau du sol)
-des surfaces polies comme des miroirs (rugosité de 1 à 3 microns équivalente à celle du verre d'une vitre)
-des volumes symétriques dans le sens de la longueur et de la largeur (à l'exception de Sudama, qui à cause de sa forme ne peut être symétrique transversalement)
Si nous insistons tant sur ces symétries, c’est parce qu’elles ne peuvent s’obtenir par hasard et qu’elles sont donc obligatoirement le fruit d’une volonté de ses concepteurs/réalisateurs.
Pour quelle raison ? Car vouloir une symétrie, qui "pourrait représenter l'image de la divinité" est une chose, mais l'atteindre à ce niveau en est une autre… à tel point que cela n'a jamais été reproduit nulle part, même au Serapeum en Égypte, pourtant déjà très spectaculaire.
Certains détails échappent à l’oeil nu, ce qui explique qu’ils n’ont pas été remarqués par ceux qui ont étudiées ces chambres avant nous parce qu’il fallait au moins un SCAN 3D pour l’apercevoir, tout comme le degré de précision de réalisation de ces 5 chambres uniques au monde.
Ce que nous allons porter à la connaissance de la science par le biais d’une publication, dont le moment est enfin venu, et qui sera réalisée en parallèle de ce prochain film entièrement dédié à ces chambres et qui racontera tout depuis leur découverte jusqu’à ce que nous découvrirons par le biais d’analyses et de réflexions de groupes : une petite équipe motivée qui remue Ciel et Terre, "dossier à la main", pour comprendre.
À l’instar des sites anciens sur lesquels nous nous interrogeons, ces 5 chambres seraient les premières taillées de l’Inde, donc les plus anciennes et les mieux réalisées - car les techniques auraient été presque aussitôt perdues,
cf BAM et RETOUR SUR BAM sur https://bam.okast.tv si vous ne les avez pas vus - leur réalisation est hors du commun et à l’intérieur, elles sont également dépourvues d’inscriptions ou de motifs religieux…
La chance que nous avons, contrairement à la grande pyramide par exemple, c’est justement d’avoir pu les scanner intégralement et donc de disposer d’un grand nombre de données qui révèlent de plus en plus de détails au fur et à mesure que nous les investiguons : nous voici face à un cas très particulier parmi tous les sites présentés dans BAM et RETOUR SUR BAM, et notre objectif va maintenant être, à l’aide d’experts en taille de pierre, d’ingénieurs, de techniciens et de scientifiques, de montrer à tous pourquoi ce cas exceptionnel peut s’avérer décisif dans la compréhension du passé de notre humanité.
Car ce qui se profile au terme des réflexions et analyses que nous poursuivons depuis maintenant 4 ans est une science poussée de l’utilisation de fréquences sonores à l’intérieur de ces volumes.
Par la première analyse acoustique lancée sur Gopika, nous avons appris que le meilleur endroit d’émission d’un son est depuis le couloir d’entrée, que passant d’une fréquence résonante à une autre - elles sont parfois très proches - le son « parait basculer » d’un côté puis de l’autre (60% à gauche - 40% à droite, qui s’inversent au changement de fréquence), que certaines fréquences très précises entre 0 et 150 Hz provoquent une amplification qui va jusqu’à +40 décibels !
En tous temps et en tous lieux sur cette planète, les humains ne se donnent pas autant de mal s’ils ne poursuivent pas un but précis, à hauteur des efforts déployés pour y parvenir. Et réaliser ces 5 chambres à ce degré de précision dans du granite - rappelons-le - qu’on évide au fur et à mesure, est concrètement un travail de titans.
On peut croire que ces chambres symétriques aux parois très légèrement inclinées polies et planes comme le verre d’une vitre ont été réalisées pour s’abriter du mauvais temps ou alors pour les offrir comme « cadeaux diplomatiques » aux membres d’une secte… on peut également envisager, compte tenu des faits qui s’accumulent, qu’elles puissent avoir d’autres fonctions, liées à l’emploi de fréquences sonores précises… mais lesquelles ?
Convaincus qu’une science reconnaîtra une autre science, oubliant qu’elles sont si anciennes ainsi que les a priori qu’on pourrait avoir sur le développement technique de nos anciens (cf Anticythère dans BAM par exemple), nous allons tenter de créer le plus gros organe de réflexion possible, composé des plus extraordinaires machines de réflexion existantes, les cerveaux humains, afin de réfléchir en terme de rétro-ingénierie pour résoudre l’énigme.
1:47:00
Howard crowhurst, mesure de la radioactivité de Gavrinis.
Le niveau de radioactivité est clairement inférieur à l'intérieur de la chambre que le niveau naturel à l'extérieur.
(la mesure était faite au lever du soleil au solstice d'hiver en 2012)
Les ion négatif sont aussi ne nette augmentation à l'intérieur de la chambre.
Les mystérieux temples anciens résonnent à la "Sainte Fréquence
L'hypogée de Ħal-Saflieni, à Malte, est enfoui sous la roche et sous l'histoire. Ce temple ancien est le seul temple préhistorique souterrain au monde.
Il remonte à près de 3 500 ans et renferme un secret unique. Sa structure résonne à 111 Hz, ou la "fréquence sacrée".
Une ancienne civilisation a construit des temples souterrains il y a environ 3 500 ans qui résonnent à la même fréquence, 111 Hz. La fréquence n'est pas limitée à une seule pièce. Les constructeurs de l'ère Saflieni ont créé une série de temples phénoménaux avec des catacombes souterraines en miroir, qui résonnent tous à 111 Hz.
Selon des rapports archéologiques, Ħal-Le culte de Saflieni pratiquait des rituels orientés vers la terre et la nature, en expérimentant les cycles et les rythmes divins de la Terre, de la Lune, du Soleil et des saisons.
L'hypogée de Ħal-Saflieni, à Malte, est enfoui sous la roche et sous l'histoire. Ce temple ancien est le seul temple préhistorique souterrain au monde.
Il remonte à près de 3 500 ans et renferme un secret unique. Sa structure résonne à 111 Hz, ou la "fréquence sacrée".
Une ancienne civilisation a construit des temples souterrains il y a environ 3 500 ans qui résonnent à la même fréquence, 111 Hz. La fréquence n'est pas limitée à une seule pièce. Les constructeurs de l'ère Saflieni ont créé une série de temples phénoménaux avec des catacombes souterraines en miroir, qui résonnent tous à 111 Hz.
Selon des rapports archéologiques, Ħal-Le culte de Saflieni pratiquait des rituels orientés vers la terre et la nature, en expérimentant les cycles et les rythmes divins de la Terre, de la Lune, du Soleil et des saisons.
Que se passe-t-il avec le 111 Hz ?
Grâce à sa découverte, Devereux a creusé le secret au-delà du 111 Hz et a trouvé quelque chose d'assez intéressant. Il a réalisé que les croyances qui sont basées sur un son divin et un principe de fréquence divine, se rencontrent au même endroit. La relation entre le son et l'humain est toujours pratiquée de manière similaire. Selon Devereux, Pythagore a créé sa gamme musicale en commençant par une note La qui résonne à la fréquence de 111 Hz.
Comment le cerveau est-il affecté par 111 Hz ?
Les scanners IRM montrent que le cerveau coupe le cortex préfrontal et désactive le centre du langage qui est responsable du traitement holistique, de la créativité, de l'intuition et de l'induction d'une phase à exactement 111 Hz. Cette réaction se traduit par un niveau de méditation divine, la transe qui, selon certains, permet de se connecter à l'univers, à Dieu ou à un créateur.
Guérir avec la fréquence divine
Outre les rituels religieux, les chercheurs ont également pratiqué la vérité derrière le 111 Hz. Les recherches sur le comportement acoustique des sites mégalithiques au Royaume-Uni, menées par le professeur Robert Jahn, ont montré qu'ils entretenaient une résonance à une fréquence sonore comprise entre 95 et 120 hertz.
Selon les archives, le docteur écossais Meg Patterson a également travaillé sur une thérapie appelée NET, basée sur l'idée de traiter également différentes maladies par les fréquences. Elle aurait aidé The Who's Pete Townshend à se remettre d'une dépendance à l'héroïne en utilisant le 111 Hz.
111-hz-3
L'Hypogeum a été inscrit sur la liste des antiquités en 1925. Malgré son énorme popularité, le temple ne reçoit que 80 visiteurs par jour. La commission du patrimoine de Malte recommande de réserver un voyage bien à l'avance.
Les pierres bleues géantes de Stonehenge ont peut-être été choisies en raison de leurs propriétés acoustiques, affirment les chercheurs.
Une étude montre que les roches des Preseli Hills, la source du Pembrokeshire d'une partie du monument, ont une propriété sonore.
Le chercheur Paul Devereux a déclaré : "On n'avait pas envisagé jusqu'à présent que le son pouvait être un facteur".
L'étude, menée par le Royal College of Art de Londres, devait essayer d'enregistrer ce que "les yeux et les oreilles de l'âge de pierre" auraient entendu et vu dans un paysage préhistorique.
Depuis les années 1920, on sait que les pierres extraites à Mynydd Preseli ont été transportées sur 320 km jusqu'au Wiltshire par leurs fabricants. Mais il a été plus difficile d'en établir la raison.
Comme une cloche
Cette étude a permis de tester des milliers de pierres le long de la crête de Carn Menyn et de constater qu'une forte proportion d'entre elles " sonnaient " lorsqu'elles étaient frappées.
"Le pourcentage de pierres sur la crête de Carn Menyn sont des pierres qui sonnent, elles sonnent comme une cloche", a déclaré M. Devereux, le chercheur principal du projet "Paysage et perception".
"Et il y a beaucoup de tons différents, vous pourriez jouer un air.
"En fait, nous avons eu des percussionnistes qui ont joué de véritables morceaux de percussion sur les rochers."
Selon M. Devereux, la découverte des "roches résonantes" pourrait expliquer pourquoi elles ont été sélectionnées pour Stonehenge.
"Il devait y avoir quelque chose de spécial dans ces roches", a-t-il dit.
"Sinon, pourquoi les emmener d'ici jusqu'à Stonehenge ?"
"Glockenspiel préhistorique
Construit entre 3000 et 1600 avant J.-C., le mystère demeure quant à la raison pour laquelle les pierres bleues du monument ont été traînées depuis le nord du Pembrokeshire.
Mais le professeur Tim Darvill, qui a entrepris des centaines de fouilles à Stonehenge, insiste sur le fait que "les attitudes préhistoriques envers la pierre" devaient être très différentes de celles d'aujourd'hui.
"Nous ne savons bien sûr pas s'ils les ont déplacées parce qu'elles sonnaient, mais les roches sonnantes sont un élément important de nombreuses cultures", dit-il.
"On peut presque les voir comme un glockenspiel préhistorique, si vous voulez, et vous pourriez les frapper et entendre ces airs.
"Et les paysages sonores de la préhistoire sont quelque chose que nous commençons à peine à explorer."
Inside Out est diffusé sur BBC1 à 19h30 GMT lundi.
Waun Mawn
