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Que sentaient, touchaient, entendaient et voyaient les anciens Égyptiens lorsqu'ils pénétraient dans leurs grands cimetières, aujourd'hui ensevelis sous des millénaires de sable balayé par le vent ? Les tombes n'étaient-elles que des lieux où l'on enterrait les morts ? Ces questions motivent les recherches de Sergio Alarcón Robledo, doctorant en langues et civilisations du Proche-Orient. Alarcón Robledo a utilisé la photogrammétrie pour reconstruire le plan de la nécropole de Saqqara Nord, créant des modèles tridimensionnels qui révèlent les propriétés visuelles et acoustiques de cet espace sacré. Le travail d'Alarcón Robledo modifie notre compréhension de l'expérience sensorielle que les anciens architectes espéraient créer en planifiant et en construisant les tombes égyptiennes, nous apportant ainsi une image plus holistique du passé.
La Grande Pyramide : Réflexions précoces et échos anciens
29 mai 2024
Photo de Tom Danley
Une saga de tonalités d'essai, Indiana Jones, les connaissances perdues d'autrefois, un voyage fascinant et bien plus encore...
Note de l'éditeur : Cet article fascinant a été publié pour la première fois dans le numéro de juillet/août 2000 de Live Sound International. Ce qui suit englobe l'audio, l'acoustique, la vérité, la fiction, la légende, les insinuations, la rage au volant, les tabous et les pronostics. Nous espérons que vous trouverez là une lecture de qualité pour un moment privilégié.
Pendant une vingtaine d'années, j'ai travaillé pour Intersonics, une société qui développait du matériel de vol spatial expérimental pour les fusées sondes et la navette spatiale, et qui faisait également de la recherche et du développement sous contrat. C'est là que le patron m'a laissé lancer la partie Servodrive de l'entreprise. La mise en garde était la suivante : "tant que tout ce que cela coûte, c'est de l'espace et des lumières". Nous avons donc pris notre temps libre pour créer des "basses parfaites".
TEF multimodal
Une grande partie des travaux de la NASA ayant trait à l'acoustique et aux bonnes mesures, nous avons également été l'une des premières entreprises à se doter d'une machine TEF. Étant le principal "acousticien", j'ai utilisé le TEF pour mesurer les résonances des vibrations dans les charges utiles des vols spatiaux et pour localiser les défauts dans les blocs de béton (à la recherche d'échos).
Une autre tâche consistait à mesurer/développer de nouveaux transducteurs pour la lévitation acoustique, une autre pour produire un bang sonique. J'ai même utilisé le TEF pour mesurer les modes de résonance des coquilles de noix de pécan. Disons simplement que j'ai été sérieusement "multitâches".
Alors que j'étais chez Intersonics, une société de cinéma a demandé à filmer le processus de lévitation acoustique utilisé par notre matériel de vol spatial. J'ai fini par en faire la démonstration et j'ai joué dans le film ("Le mystère du sphinx" avec Charlton Heston). Pendant le tournage, j'avais fait une plaisanterie au producteur sur le fait d'aller en Égypte et de mesurer les pyramides.
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Tom Danley dans son laboratoire.
Plusieurs années plus tard, le même producteur m'appelle à l'improviste et me demande si cela m'intéresserait de "découvrir pourquoi l'intérieur de la Grande Pyramide sonnait si bizarrement". Ce serait pour un autre film - tous frais payés et une bonne "noix" en plus.
Quelques recherches rapides sur la pyramide ont révélé qu'elle était beaucoup plus grande que je ne l'imaginais. Elle comportait un certain nombre de chambres et de niveaux au-dessus de la "chambre du roi", ce qui laisse supposer qu'il ne s'agissait pas d'un système acoustique "simple". Une estimation approximative (et je dis bien approximative) de la résonance des poutres de granit du plafond de la chambre du roi la situe à environ 300 Hz. Un modèle de résonateur de Helmholtz et de ligne de transmission un peu moins approximatif suggère des résonances à partir de 2,5 Hz environ.
Dans l'univers bleu et sauvage
Mon long vol relativement confortable sur Egypt Air depuis New York City a atterri au Caire, où mon aventure égyptienne a mal commencé.
Ne sachant pas trop à quoi m'attendre, ni si ma modélisation avait une quelconque signification dans le monde réel, j'avais emballé deux systèmes de haut-parleurs pour produire des sons d'essai, l'un pour les fréquences supérieures à 100 Hz et l'autre, beaucoup plus grand, pour les fréquences inférieures. Les deux ont été expédiés dans des boîtes scellées contenant un amplificateur de puissance, mon fidèle TEF 12, un microphone B&K et un accéléromètre (ainsi qu'une série de câbles).
Malheureusement, mon amplificateur de puissance s'est "perdu" lorsque nous sommes arrivés à l'aéroport du Caire. Je suppose qu'ils pensaient que la "visite" élaborée dans laquelle ils m'ont emmené, à travers les cavernes sombres et humides sous l'aéroport à la recherche de l'amplificateur, compenserait la perte. Peut-être espéraient-ils que cette expérience de recherche se combinerait à un décalage horaire implacable pour me dissuader de poursuivre.
À bien y penser, ils n'ont jamais payé l'assurance (ronchonnement). J'ai immédiatement téléphoné au concessionnaire Crown d'Helliopolis pour organiser la location d'un amplificateur indigène. Heureusement, plusieurs jours de temps libre étaient prévus avant que je ne passe devant la caméra.
Mon trajet de 1h30 de l'aéroport du Caire à Gizeh, où se trouvent les pyramides, a permis de documenter le chaos du "code de la route" égyptien. Les klaxons sont la "linga franca" pour la communication entre conducteurs. Les phares ne sont presque jamais utilisés la nuit sur les autoroutes, mais ils sont fréquemment allumés d'une manière similaire aux coups de klaxon.
Autre curiosité, une route à trois voies peut souvent avoir cinq voies de circulation, porte à porte, pare-chocs à pare-chocs, composée d'un million d'aspirants pilotes de Formule 1 dans des voitures déglinguées. Cette routine exige de changer constamment de voie, de klaxonner et de se battre pour la pole position, le tout à une vitesse de 15 à 30 miles par heure.
Lors d'un retour au Caire, j'ai découvert que même les feux de circulation étaient différents. Comme partout ailleurs, le vert signifie "GO", mais le jaune signifie également "GO" et le rouge signifie "GO" si personne n'arrive. Si un policier se tient directement devant votre voiture, vous devez vous arrêter, mais si vous êtes dans la voiture voisine de celle où se trouve le policier, vous pouvez rouler, quels que soient ses mouvements de main ou la force de son sifflet.
Suivre le mouvement
Je me suis installé à l'hôtel Movenpic, près des pyramides. Il restait encore plusieurs jours de préparation avant le tournage. Il était évident que de nombreux détails de production restaient à définir.
Lorsque j'ai demandé si nous disposions d'un calendrier de production, d'un plan ou de quoi que ce soit d'autre, on m'a répondu : "ce n'est pas encore prêt... ne vous inquiétez pas". " Je me suis dit que c'était peut-être comme ça à Hollywood... vraiment décontracté. J'ai donc fait de mon mieux pour suivre le mouvement.
Le premier jour, nous sommes allés voir la Grande Pyramide (Photo 1) et la zone où nous devions nous rendre à l'intérieur. Cette chose est énorme ! Elle mesure 152 m de diamètre et 146 m de hauteur, et est composée d'environ 2,5 millions de blocs de calcaire de 1 m², l'intérieur étant en granit rouge.
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Photo 1 : L'aspect de la Grande Pyramide sur la couverture du numéro de juillet/août 2000 de LSI.
Pour entrer dans la Grande Pyramide, il faut d'abord pénétrer dans la grotte El-Mamun. Un voleur en puissance a percé le calcaire à cet endroit vers 600 après J.-C. Ce tunnel s'enfonce d'environ 15 mètres dans le sol. Ce tunnel s'enfonce d'environ 15,2 m jusqu'à un point où ils auraient été sur le point d'abandonner, mais ils ont entendu un bruit à l'intérieur et ont réorienté le tunnel vers la gauche.
C'est là qu'ils ont trouvé le revêtement en granit rouge d'un des passages intérieurs et, en le suivant (les outils dont ils disposaient ne pouvaient pas couper le granit), ils ont fini par localiser l'intérieur de la Grande Pyramide. Depuis l'extrémité de ce tunnel, on grimpe environ 120 pieds (36,6 m), voûté dans un espace d'à peine 1 yard/mètre de haut.
Cette section est assez raide, avec une inclinaison d'environ 30 degrés. Sans les planches de bois fixées à la pierre pour servir de point d'appui, il serait presque impossible de faire cette ascension en portant du matériel. Pour moi, ce sentier a donné un tout nouveau sens à l'expression "marcher comme un Égyptien".
Marcher avec le roi
Vous entrez ensuite dans le Grand Hall. Elle est également inclinée, mais elle mesure maintenant environ 12,2 m de haut et son plafond est en encorbellement. Après avoir parcouru 36,6 m dans le grand hall, on arrive enfin à l'entrée de la chambre du roi, qui est un autre tunnel. Cette fois, cependant, il est de plain-pied, d'une superficie d'environ 1 mètre carré et d'une longueur d'environ 6,1 mètres.
La chambre du roi mesure environ 12,2 m de long, 6,1 m de large et 6,1 m de haut. Les murs, le sol et le plafond sont tous en granit rouge. Les blocs de granit qui composent les murs sont énormes. Celui qui se trouve au-dessus de la porte mesure près de 2,4 m de haut, 4,3 m de long et 1,5 m d'épaisseur, mais tous les blocs s'emboîtent si étroitement qu'il est impossible de passer une carte de visite entre eux. Ils sont polis pour obtenir une finition étonnamment lisse.
Cependant, il n'a pas été facile d'arriver jusqu'ici (et c'était la partie la plus facile). Lorsque j'ai exprimé mon inquiétude quant à l'acheminement du matériel jusqu'à la Chambre du Roi, j'ai été encouragé par le projet du producteur d'embaucher des locaux pour transporter notre matériel à l'intérieur et à l'extérieur. Il a reconnu le degré de difficulté, et il avait raison.
Le producteur avait également raison en ce qui concerne l'acoustique de la chambre du roi. Le son était très bizarre à l'intérieur. Pensez à la "pièce la plus vivante" que vous ayez jamais connue, et doublez-la. D'un point de vue acoustique, c'était "solide comme un roc". Avec un minimum de 61 m de pierre dans toutes les directions, elle devrait l'être.
Sur les patins
Notre équipe disposait d'une lourde pile de matériel (plus grande que ma pile de matériel). Notre chef intrépide a donc décidé de se rendre dans un atelier de menuiserie pour faire fabriquer un patin que l'on pourrait traîner sur la pente. Après avoir mesuré les passages, nous sommes partis le lendemain à la recherche d'un "atelier de menuiserie" connu du chauffeur de taxi égyptien engagé par l'équipe.
Lorsque nous sommes arrivés à l'atelier, j'ai été pour le moins déçu. On nous avait promis que notre patin en bois serait prêt dans quelques jours. L'équipe (Photo 2) était déjà programmée pour explorer/planifier d'autres parties du film, alors j'ai suivi le mouvement. Au cours de ces quelques jours, il est devenu évident que le producteur et ses bailleurs de fonds suivaient deux plans de match quelque peu différents.
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Photo 2 : Notre équipe au ralenti.
Le "plan A" comprenait les objectifs de production dont je faisais partie. Plus précisément, nous cherchions à accéder à la cavité qu'ils avaient trouvée à l'aide d'un sonar et d'un radar à pénétration de sol sous la patte du Sphinx. Edgar Cayce, héros psychique et sectaire, avait prédit la présence de cette cavité dans les années 1930.
Le "plan B" consistait à produire un documentaire pour la télévision, qui se superposait autant que possible au plan A. Nous avions obtenu des autorisations qui nous laissaient essentiellement libres de nos mouvements. Nous avions des permis qui nous donnaient libre accès à tout, et nous avons donc passé quelques jours à filmer dans l'enceinte du Sphinx (Photo 3). Remarque : j'ai déjeuné un jour assis entre ses pattes.
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Photo 3 : Le Sphinx vu de la patte avant.
Le radar a également suggéré qu'un tunnel souterrain partait de la cavité, passait sous le sphinx et se poursuivait. A l'arrière du sphinx, le sonorisateur et moi-même avons vu une ouverture au bas de l'arrière et après avoir constaté qu'il n'y avait personne, nous sommes entrés tous les deux (Photo 4).
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Photo 4 : Le point d'entrée arrière du Sphinx.
Cette grotte a deux embranchements. L'une descend d'environ 3,6 m et sonne creux si l'on tape sur le sol. L'autre fourche remonte dans le corps et s'arrête.
Il n'y avait pas d'autres moyens d'atteindre la cavité et, à ce moment-là, le permis de percer un trou pour une caméra à fibre optique avait été mystérieusement retiré par le département des antiquités. Comme ils savent résoudre les problèmes, les patrons ont décidé de chercher un autre moyen d'atteindre la cavité du Sphinx.
Méthodes optionnelles (plans C, D et E)
Le producteur vivait en Égypte à temps partiel et avait entendu parler d'un puits d'eau sur la chaussée.
La chaussée est la grande rampe de pierre utilisée pour transporter les pierres du Nil jusqu'à la pyramide. On y accède par le côté, en empruntant un court tunnel sur le côté de la chaussée proprement dite.
De là, on enjambe prudemment une porte en fer et on essaie de ne PAS tomber dans le trou de 9,1 m de profondeur qui se trouve de l'autre côté. Ensuite, vous descendez avec précaution une "échelle" en fer décrépie dans l'obscurité.
Le fond s'ouvre sur une pièce d'environ 6,1 x 6,1 m (20 x 20 pi). Au fond, il y a un puits de descente d'environ 1,8 x 1,8 m (6 x 6 pi). Vous montez prudemment sur une autre échelle en fer (qui ressemble à une barre d'acier rouillée de 3/8 po) et descendez dans le noir sur une distance d'environ 18,3 m. C'était effrayant. Pour nous éclairer, nous n'avions qu'une lampe de poche montée sur le casque (Photo 5).
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Photo 5 : Arches dans le puits d'eau, auteur dans le cadre.
L'ascension se termine par l'ouverture d'une tombe avec trois sarcophages. Ils sont encastrés dans des niches profondes dans les murs. L'un d'eux est très grand, en pierre noire et lisse, apparemment fait avec précision, avec des angles aigus même sur les bords intérieurs/ Comment ont-ils fait ça ? Les deux autres, en pierre calcaire, sont beaucoup plus petits et en mauvais état. Toutes ont été volées.
Bon à prendre
Une fois le matériel d'éclairage descendu et installé, j'ai immédiatement remarqué que la pièce était rectangulaire avec des coins carrés et des plafonds d'environ 2,5 mètres. Sur l'un des bords, il y avait encore un autre arbre de descente. Celui-ci était plus petit, environ 1,2 x 1,2 m, et descendait assez loin.
Après avoir descendu une échelle encore plus mauvaise avec des cordes pour la sécurité, on rencontre deux piliers qui devaient soutenir le plafond de l'"espace" suivant qui semblait autrefois être une pièce à deux étages. Les restes de l'important amas de gravats dissimulent le fait que cette pièce a été construite par l'homme. Ce niveau était un endroit assez effrayant, avec de nombreux tessons de poterie et de nombreux ossements humains dans les décombres.
Les murs du fond sont carrés. Il y a une sorte de tranchée de 2,1 m de profondeur (remplie d'eau) autour du fond et sur deux côtés. Nous avions l'impression de nous trouver sur le tas de décombres créé par l'effondrement du deuxième étage sur le premier. Quoi qu'il en soit, ils ont creusé un peu le monticule central et à environ 25 cm sous la surface se trouvait une grande dalle de granit. Le radar a détecté une cavité sous cette dalle, d'une hauteur d'environ 1,8 m, qui semblait mener vers le Sphinx.
À ce stade, d'autres autorisations étaient nécessaires, de sorte que cette découverte et tous les travaux ultérieurs ont été confisqués par le chef du département des antiquités.
Le spectacle
Nous sommes allés aussi loin que possible dans le puits d'eau. Le patin en bois était maintenant terminé, et il était temps pour moi de faire ma part du spectacle. Nous avions la Grande Pyramide pour nous tous les soirs à partir de 20 heures environ, lorsque les derniers visiteurs sont partis et que seuls les gardes bédouins sont restés.
Pour ne pas avoir l'air d'une "mauviette", j'ai pris une bonne poignée de câbles et j'ai remonté le tunnel en pente. Lorsque vous arrivez à la chambre du roi, la plupart des gens ont transpiré. Je ne suis pas un marathonien et j'ai dû m'arrêter au sommet pour reprendre mon souffle. Ces jeunes maigres arrivent en titubant au sommet avec le matériel et font demi-tour pour redescendre et en prendre d'autres.
Le même gars a porté mon TEF 12 (qui n'est pas léger), mon woofer principal (qui pesait 80 livres), et trois voyages de batteries d'éclairage (chacune est une grosse batterie de voiture dans une glacière en plastique). J'ai été impressionné. Et j'ai réalisé que j'étais une mauviette et qu'il n'y avait pas moyen de faire autrement. À partir de ce moment-là, lorsque l'équipe a embauché des locaux pour tout transporter, j'ai su qu'ils gagnaient un bon salaire - selon les normes locales.
L'éclairagiste s'est branché sur le secteur (240 volts, 50 Hz) et a installé son transformateur, et nous étions prêts. J'ai choisi un endroit sur le mur de la Chambre du Roi pour installer mon matériel. J'ai placé la source sur un mur et le microphone sur le mur opposé et j'étais prêt à partir.
Pistes gratuites
J'avais imaginé l'utilisation d'un haut-parleur de graves scellé "connu" (dont la pente de décroissance correspondrait à peu près à la pente de gain de la pièce) qui permettrait d'effectuer des mesures utiles dans les fréquences extrêmement basses (BF). Le producteur voulait que le son soit clairement retranscrit sur le film. Il m'a demandé de le tester à un niveau aussi élevé que possible.
J'ai appliqué le premier balayage lent fort à partir de 200 Hz jusqu'à 10 Hz - un niveau confortable. Autour de 90 Hz, j'ai observé un mode de salle fort et, en balayant à 1,1 Hz/seconde, une véritable énergie a été transférée.
Ce qui a vraiment poussé tout le monde à se lever et à courir vers la sortie, c'est la résonance aux alentours de 30 Hz. C'est à ce moment-là que j'ai abandonné le test. C'était une bonne résonance, elle est devenue très forte et a effrayé plusieurs membres de l'équipage. Franchement, j'étais moi-même un peu inquiet. Les résonances de haute qualité à basse fréquence peuvent être très excitantes !
Les chances qu'un incident se produise sont faibles, mais les conséquences sont importantes. Ne voulant pas être connu comme la première personne des temps modernes à être enterrée dans la pyramide, j'ai déplacé le TEF et moi-même vers l'entrée du tunnel plutôt qu'à l'intérieur de la Chambre du Roi.
J'y ai passé plusieurs nuits à prendre des mesures et j'ai été filmé sans incident. J'ai observé une bonne répartition des modes de la pièce et, curieusement, le sarcophage de granit rouge présentait plusieurs modes de résonance qui correspondaient directement à ces modes de la pièce.
Ce que le témoin a entendu
Allongé dans le sarcophage, on constate qu'il est pratiquement impossible de fredonner une note autre que celles liées aux résonances principales. Dans cette position, lorsque vous fredonnez à la "bonne" fréquence, il est facile de donner l'impression d'être très fort. Mais pour quelqu'un qui se tient à côté de vous, ce n'est pas du tout fort. De plus, lorsque l'on est allongé, les sons extérieurs qui sont couplés à l'ensemble, colorent les voix des autres personnes, ce qui donne un effet très "Dark Vador".
Mon observation générale est que les dimensions de la pyramide, les matériaux de construction de la pyramide et la boîte à l'intérieur de la chambre du roi ont été conçus pour renforcer passivement (c'est-à-dire sans électricité) les sons présents dans la chambre.
Il apparaît également que toute pression du vent sur les conduits d'air internes de la pyramide, en particulier lorsqu'ils étaient neufs et lisses, était comparable à un souffle sur le goulot d'une bouteille de Coca-Cola. Cette pression du vent a créé une vibration harmonique infrasonore dans la chambre à une fréquence précise de 16 Hz.
Étant moi-même musicien, j'ai été particulièrement intéressé par la découverte d'une signature musicale de ces résonances qui formait un accord de fa dièse. D'anciens textes égyptiens indiquent que ce fa dièse était le centre harmonique résonant de la planète Terre. Le fa dièse est (par coïncidence ?) la référence d'accord des flûtes sacrées de nombreux chamans amérindiens.
Conclusion : Nous avons 2,5 millions de blocs empilés en Égypte. À l'autre bout du monde, un homme taille un arbre pour en faire un instrument de musique ayant exactement la même résonance de fa dièse.
Comment font-ils cela ?
Le producteur et l'équipe ont été ravis de me filmer en train de placer un accéléromètre sur les grandes poutres de granit rouge qui constituent le toit de la Chambre du Roi. Chacune de ces poutres pèse jusqu'à 90 tonnes (91,444 kg) et a été extraite à Assouan, à quelque 966 km de là. Elles sont également hautes d'environ 150 pieds (46 m) à l'intérieur de la pyramide. Une autre question "comment ont-ils fait cela ?
Pour atteindre les niveaux supérieurs de la Chambre du Roi, il faut revenir dans le grand couloir, puis grimper 1,2 m sur une vieille échelle jusqu'à un trou dans le mur. Un petit paquet de cordes nouées sort de ce trou, qui est aussi l'entrée d'un petit tunnel.
Une fois dans le tunnel, vous tournez à droite et continuez à ramper jusqu'à une zone élargie, creusée autour d'un mur de granit rouge percé d'un trou. En grimpant par cette ouverture, vous arrivez dans la chambre située juste au-dessus de la chambre du roi. Cette pièce ne mesure qu'environ 12,1 m de haut, mais elle est de la même longueur et de la même largeur que la chambre du roi. Le plafond est plat et couvert de très vieux graffitis.
Le sol est constitué de gros bourrelets arrondis, qui sont les poutres centrales qui courent sur toute la largeur de la pièce. Il a fallu un certain temps pour transporter tout le matériel de prise de vue et d'éclairage, l'installer, puis souffler toute la poussière sur le matériel sensible avant de se préparer à tourner.
Let Me Take You Higher
Après avoir filmé à ce niveau et grimpé dans un tunnel, nous sommes allés au niveau suivant pour faire la même chose.
C'est dans cette pièce que nous avons trouvé une énorme pile de sacs en toile de jute remplis de copeaux que les creuseurs avaient retirés du niveau inférieur. La pièce comportait également un grand tas d'ordures et des centaines de bouteilles d'eau provenant des creuseurs. Il est clair qu'ils ont travaillé pendant un certain temps.
Notre passage vers le reste des niveaux supérieurs a été très pénible. Ceux qui ont réalisé cette partie du travail ont utilisé des explosifs. En fait, cela transforme l'expérience en escalade. Je suis allé aussi loin que j'ai pu sans aide.
Heureusement, les caméramans et les éclairagistes étaient des grimpeurs et m'ont aidé à gravir la dernière marche. Le niveau supérieur est doté d'un plafond à pics. J'ai eu le temps d'examiner toutes les fissures que je pouvais trouver avec ma lampe frontale. J'ai trouvé un endroit qui semblait s'ouvrir sur une pièce, car je ne voyais rien au-delà du bord où je regardais.
Lors de la visite suivante, le caméraman a placé un faisceau de fibres optiques de 12,1 m dans la fissure pour voir ce que c'était. Il s'est avéré qu'il s'agissait d'une très longue rangée de blocs (dont je ne voyais pas la fin), tous alignés (au lieu de l'agencement normal) et dont une grande partie du coin inférieur était cassée.
Si les images de l'accéléromètre étaient intéressantes pour le film, les mesures n'étaient pas informatives. Le signal était totalement noyé dans le 50 Hz et d'autres bruits électriques. J'avais un enregistreur DAT à portée de main, qui enregistrait le test et le signal du micro pour une analyse ultérieure.
Après avoir passé quelques mois à la maison et essayé de voir ce que la bande DAT pouvait révéler d'autre à l'aide du logiciel Hyperception, j'ai trouvé plusieurs choses que je n'aurais pas pu voir avec le TEF. Le TEF montrait un grand nombre de modes de salle, dont certains descendaient en dessous de 20 Hz.
Quelle est la puissance sonore ?
En effectuant une FFT sur le temps entre les balayages ou les parties calmes de l'enregistrement, j'ai trouvé des sons très BF - des résonances qui commencent à quelques Hz et montent jusqu'à 15-20 Hz environ. Au moins une partie de ces résonances étaient les mêmes que celles que j'ai excitées avec mon balayage, mais pas toutes. Ce son était présent même si tout le monde était silencieux.
J'ai rassemblé les résultats des mesures et je les ai envoyés à un musicologue qui faisait partie de l'équipe. Comme je l'ai dit, il a constaté l'existence d'un ensemble de fréquences qui forment grosso modo un accord de fa dièse.
Toutes les résonances ne tombaient pas au bon endroit, mais beaucoup le faisaient et certaines répétaient le schéma sur plusieurs octaves. En d'autres termes, l'accord était grossièrement accordé au fa dièse sur plusieurs octaves.
Il a été suggéré (par d'autres) que la Grande Pyramide n'est PAS du tout un tombeau mais plutôt une sorte de temple et que ces fréquences de résonance ont été "conçues" dans la structure. Alors que de nombreuses propriétés exotiques et souvent farfelues ont été attribuées au "pouvoir de la pyramide", je vois un argument possible selon lequel certains des phénomènes dont les gens font l'expérience à l'intérieur de la pyramide peuvent être causés par les propriétés acoustiques qui ont été mesurées.
Les effets du son LF ont été étudiés de manière approfondie par diverses agences gouvernementales afin de déterminer les effets sur les humains, en partie pour le programme spatial. On a notamment découvert que les infrasons (très faibles) peuvent affecter l'activité des ondes cérébrales (rythmes alpha, etc.) et d'autres fonctions biologiques.
Si, comme certains le suggèrent, ces pyramides ont été construites comme un "temple" ou pour un rituel d'initiation plutôt que comme une tombe, alors les sons BF peuvent être délibérés et avoir servi un but effrayant - le son déclenchant et même forçant des changements dans l'état des ondes cérébrales (c'est-à-dire le niveau de conscience d'une personne).
Ondes cérébrales, Ondes sonores
Les machines son/lumière, qui utilisent des lunettes noires et des écouteurs avec des lumières clignotantes dans les lunettes et des sons à basse fréquence dans les écouteurs pour piéger littéralement votre cerveau afin qu'il se synchronise à la fréquence préprogrammée, constituent l'une des dernières rages en matière de contrôle de l'état des ondes cérébrales.
Il s'agit en quelque sorte d'un tour de méditation. Il n'est pas nécessaire de s'entraîner pour le faire. C'est vous qui êtes pris. La gamme de fréquences qui provoque cet effet se situe à l'extrémité inférieure du spectre audio, voire en dessous des ondes kilométriques que nous entendons (infrasons).
Les sons graves sont connus depuis longtemps pour provoquer des réactions émotionnelles. Les orgues à tuyaux massifs des anciennes cathédrales ont été construits (au prix de difficultés considérables, il faut le rappeler) pour produire de puissants sons BF à des fréquences inférieures à l'"audibilité" ou aux infrasons, en raison des puissants effets émotionnels et physiologiques qu'ils ont sur les gens.
La musique et les bandes sonores des films sont reproduites à haute fréquence pour avoir un effet émotionnel sur la plupart des gens. Avant la révolution industrielle (et la pollution sonore qui l'accompagne), l'homme avait une ouïe plus sensible qu'aujourd'hui. Par conséquent, pour les anciens, le son des pyramides devait sembler encore plus puissant.
Comment avons-nous oublié ?
Il semble que l'homme conçoive intentionnellement des espaces acoustiques depuis un certain temps. En 1996, un article du Journal of the Acoustical Society of America, rédigé par Paul Devereux et Robert G. Jahn, décrivait en détail un certain nombre de structures anciennes en Angleterre et en Irlande, apparemment conçues pour améliorer les basses fréquences de la gamme vocale. Parmi d'autres conclusions, Devereux et Jahn pensent que cela a été fait en raison des chants de groupe utilisés dans leurs rituels. Les mantras faisaient souvent partie du processus de méditation et le sont encore aujourd'hui.
Les dimensions du sarcophage dans la chambre principale sont également telles qu'il y a un renforcement acoustique de la gamme de voix BF.
Il semble donc évident que l'acoustique architecturale est à la fois une science très ancienne et pratiquement nouvelle. Les anciens maîtrisaient ces principes, mais les sciences de l'acoustique ont semblé presque perdues pendant des milliers d'années. Nous nous demandons pourquoi, mais nous n'avons pas de réponse.
Dans de nombreux cas, les conceptions architecturales réalisées plus de 100 ans avant l'apparition de l'ordinateur sont encore considérées comme étant parmi les meilleures qui soient. C'est une preuve supplémentaire, semble-t-il, que la cyber-analyse ne peut jamais remplacer complètement l'expérience de la vie. Pourtant, de nos jours, l'acoustique architecturale existe presque entièrement dans l'ordinateur.
Une dernière chose
Faute de machine à remonter le temps, on ne peut pas "savoir" ce que les concepteurs avaient vraiment en tête lorsqu'ils ont construit les pyramides égyptiennes. Il est clair qu'ils se sont donné beaucoup de mal et qu'ils avaient de bonnes raisons de le faire.
Il est tout aussi évident qu'ils ont utilisé des techniques et des compétences que nous connaissons, mais ce qu'ils ont fait semble impossible avec ce que l'on sait d'eux. Pourtant, il est évident que c'était possible.
La "haute technologie" (extraterrestres, etc.) semble très improbable car les coins et recoins de l'intérieur de la pyramide sont très grossièrement façonnés. S'ils disposaient d'un laser ou d'autres outils vaudous de haute technologie, la logique veut qu'ils les aient utilisés partout, et pas seulement là où cela se voyait.
D'autre part, des marques d'usinage étaient visibles à l'intérieur de la paroi du sarcophage, résultant d'un processus de coupe de type "rotatif". Il est évident qu'ils ont bénéficié d'une aide mécanique.
Tous ceux qui sont entrés dans la Grande Pyramide et qui ont chanté ou fredonné vous diront que la sensation est étrange et que l'effet acoustique est puissant. En bref, il est possible que les anciens bâtisseurs aient été conscients du fait que les sons, même inaudibles, peuvent avoir un effet profond sur la conscience.
Le fait qu'ils aient été capables d'extraire d'énormes blocs de granit rouge à six cents kilomètres de distance, de les transporter, de les "usiner" pour les ajuster avec précision et de les polir, implique qu'il y a un océan sur les anciens que nous ne connaissons pas - en particulier en ce qui concerne leur application de la science de l'acoustique.
Pour amplifier le son et améliorer l’acoustique de leur église à l’époque médiévale, les moines d’Occident dotaient leur édifice d’un ingénieux système. Ils inséraient des pots en terre cuite dans les murs. Cette découverte va faire l’objet d’un grand programme de recherche afin de faire toute la lumière sur cette technique étonnante.
À l’extrémité du Finistère, l’abbaye des Anges, élevée au XVIe siècle face à la mer, renferme dans l’épaisseur de ses murs une exceptionnelle collection de pots acoustiques. À quoi servaient-ils ? Une équipe d’archéologues, d’acousticiens, d’historiens et de musicologues cherche à comprendre les fonctions techniques et symboliques de ce dispositif ingénieux jusqu'ici peu documenté.
Les objets creux ou les pièces ont des qualités d'amplification pour certaines fréquences.
Dans les pièces rectangulaires, la fréquence amplifiée est celle dont la longueur d'onde est deux fois plus grande que la distance entre les surfaces parallèles et qui est appelée l'Eigentone de la pièce.
Lorsqu'une fréquence correspondant à cet Eigentone est émise dans la pièce, il se produit une onde stationnaire où l'onde sonore et sa réflexion sont en phase l'une avec l'autre et se renforcent mutuellement.
La popularité du chant sous la douche s'explique en partie par ce phénomène. Les surfaces de la cabine de douche sont généralement réfléchissantes et espacées, ce qui tend à créer une résonance aux fréquences vocales.
une illusion d'eau qui remonte dans sa fontaine.
Nous rencontrons toutes et tous le défis d’arrêter notre dialogue intérieur afin d’entrer dans la demeure du silence qui donne accès à une autre intelligence en soi. Une intelligence du coeur et plus intuitive.
Le son du gong, à un moment donné, donne accès à ce lâcher prise. Les vibrations émises par les gongs et les bols amènent notre cerveau à produire des ondes Delta et Thêta, tout naturellement sans effort.
Ces ondes cérébrales sont, par exemple, produites chez le méditant ayant déjà une certaine pratique.
Christa
En lien avec le ciel et les étoiles, empathique, solaire
Juriste et avocate de formation active dans l’aménagement du territoire je suis sensible au besoin d’espaces de vie. Ces espaces sont à la fois extérieurs et intérieurs. Physiques ou spirituels, ils demandent attention et bienveillance pour leur aménagement. Par la magie des sons et des vibrations, j’aide à ouvrir des espaces intérieurs. Je fais appel aux massages et aux huiles essentielles pour débloquer ce qui entrave ces espaces. Je souhaite accompagner les êtres dans leur recherche du bonheur, de l’harmonie, de la joie et de la légèreté
Bernard
En lien avec la terre et la nature, orienté solutions, structuré
Théologien et manager de formation, je suis convaincu que la question du sens est centrale pour la vie des organisations et des groupes comme pour celle des individus. Les rituels, quand ils sont taillés sur mesure, sont pour moi des outils puissants pour amener les personnes et les groupes à de nouvelles prises de conscience. J’aime les intégrer dans la vie des équipes professionnelles avec lesquelles je collabore. Je suis ancré dans la terre et je me forme aux soins par la nature
Joyeux équinoxe.
En ce jour les marées sont plus fortes. Marée de mer et celles de Terre ?
Est-ce que ça provoque des séismes ?
Est-ce que l'on peut récupérer l'énergie sismique ?
Justement c'est le sujet de ma nouvelle vidéo.
Il semble bien que de nombreux sites archéologiques anciens ont des propriétés sonores. J'émets l'hypothèse que ce sont aussi des capacités à capter les ondes sismiques.
Ce qui justifie une géométrie particulière, une géolocalisation particulière, un alignement sur les points cardinaux, un alignement sur des phénomènes astronomiques.
Une façon de voir tout ceci est également lié à la géobiologie, aux réseaux telluriques et autres phénomènes éthériques qui pourraient bien être le son de la Terre, des ultra-sons.
Les anciens savaient-il capter cette énergie ? Construire un SASER, un laser sonore ?
A méditer, garde l'esprit ouvert.
Les systèmes physiques non hermitiens ont récemment fait l'objet d'une attention considérable en raison de leur comportement non conventionnel autour des points exceptionnels (PE), c'est-à-dire les singularités spectrales où les valeurs propres et les vecteurs propres coïncident.
En particulier, de nombreux nouveaux concepts liés aux PE, tels que la transmission unidirectionnelle et l'invisibilité, ainsi que la transmission chirale, ont été réalisés.
Compte tenu des progrès réalisés dans la compréhension de la physique des PE dans diverses structures photoniques, il est surprenant que l'une des plus anciennes prédictions théoriques qui leur sont associées, à savoir un élargissement remarquable de la largeur de raie du laser au niveau d'un PE, n'ait été étudiée qu'indirectement jusqu'à présent. Ici, nous comblons cette lacune en dirigeant un laser à phonons à travers un EP dans un système optomécanique composé de deux résonateurs couplés.
Nous observons un élargissement prononcé de la largeur de raie du mode d'émission mécanique généré dans l'un des résonateurs lorsque le système s'approche de l'EP.
Une équipe de scientifiques anglo-ukrainiens ont développé un prototype de Saser. Contrairement au laser, basé sur l'amplification d'ondes lumineuses, le saser résulte d'une amplification par émission stimulée de rayonnement basé sur le son. L'équivalent sonore des photons, baptisés phonons, sont des rayons de nanovibrations à une fréquence très élevée de l'ordre de mille milliards de cycles par seconde. Télécoms, informatique, imagerie médicale, les applications du saser font déjà rêver. En générant des ondes sonores à des fréquences exceptionnelles, le rayon saser permettrait de visualiser la matière à l'échelle atomique et en trois dimensions un peu à la manière des ultrasons qui sondent l'intérieur des métaux. On peut aussi imaginer des dispositifs de contrôle de composants électroniques, des commutateurs optiques à hautes fréquences pour les télécoms et l'informatique. Le chercheur Anthony Kent, qui a réussi à concentrer un faisceau saser, imagine que son invention permettrait de créer des rayons T, plus efficaces que les rayons X et inoffensifs pour l'homme. Ceux-ci joueront un rôle capital dans l'imagerie médicale, explique le magazine Science & Vie. Mais les sources actuelles restent trop coûteuses et très encombrantes.
Coherent Terahertz Sound Amplification and Spectral Line Narrowing in a Stark Ladder Superlattice
R. P. Beardsley, A. V. Akimov, M. Henini, and A. J. Kent
Phys. Rev. Lett. 104, 085501 – Published 22 February 2010
La tension de polarisation appliquée à un super-réseau GaAs/AlAs faiblement couplé augmente l'amplitude des oscillations hypersonores cohérentes générées par une impulsion optique femtoseconde. Cette augmentation d'amplitude induite par la tension de polarisation et le rétrécissement spectral observé expérimentalement du mode phonon du super-réseau avec une fréquence de 441 GHz fournissent la preuve de l'amplification de l'hyperson par l'émission stimulée de phonons dans un système où l'inversion des populations d'électrons pour les transitions assistées par les phonons existe.
Pyroomacoustics est un logiciel destiné au développement et au test rapides d'algorithmes de traitement de réseaux audio. Le contenu du progiciel peut être divisé en trois composantes principales :
- Interface intuitive Python orientée objet pour construire rapidement différents scénarios de simulation impliquant plusieurs sources sonores et microphones dans des pièces en 2D et 3D ;
- Implémentation rapide en C++ du modèle image-source et du traçage des rayons pour les salles polyédriques générales afin de générer efficacement les réponses impulsionnelles de la salle et de simuler la propagation entre les sources et les récepteurs ;
- Implémentations de référence d'algorithmes populaires pour la STFT, la formation de faisceaux, la recherche de direction, le filtrage adaptatif, la séparation des sources et le débruitage d'un seul canal.
Ensemble, ces composants forment un ensemble qui peut accélérer la mise sur le marché de nouveaux algorithmes en réduisant de manière significative les frais généraux d'implémentation lors de l'étape d'évaluation des performances. Veuillez vous référer à ce carnet pour une démonstration des différents composants de cet ensemble.
Le live sur monde mystérieux
https://www.youtube.com/watch?v=XbkYfv4ry8o
Connu par les anciens africains sous le nom de "lieu de naissance du soleil" ou "Inzalo y'Langa", le site a été porté à l'attention du public pour la première fois en 2003 par le pilote sud-africain Johan Heine. Après avoir survolé les montagnes de Mpumalanga, en Afrique du Sud, pendant plus de 20 ans, il s'est intéressé aux milliers d'étranges objets circulaires en pierre disséminés dans la région et a commencé à les photographier.
En consultant des experts sur leur origine, il a appris qu'il s'agissait de vestiges de "cattle kraal" (enclos pour le bétail) laissés par le peuple bantou lors de sa migration depuis le nord vers le XIVe siècle. Aujourd'hui, cette théorie semble loin d'être définitive, car les structures ne ressemblent à aucun autre kraal à bétail bantou, qui sont généralement constitués d'arbustes épineux, avec une seule entrée/sortie pour le bétail. On en dénombre plusieurs milliers, répartis sur des dizaines de milliers de kilomètres.
C'est à la suite d'un accident d'avion impliquant l'un des membres de son équipage que Johan a découvert par hasard le mystérieux cercle monolithique. Alors qu'il était en route pour retrouver l'un de ses pilotes qui s'était écrasé au bord de la falaise, Johan a remarqué un arrangement de grosses pierres qui dépassaient du sol à côté du lieu de l'accident. En secourant le pilote blessé sur le flanc de la falaise, Johan s'est approché des monolithes et s'est rendu compte qu'ils étaient alignés sur les points cardinaux - nord, sud, est et ouest - ainsi que sur les équinoxes et les solstices. Il y avait au moins trois monolithes alignés vers le lever du soleil, mais du côté ouest des monolithes alignés, il y avait un trou étrange dans le sol. Après des semaines et des mois de mesures et d'observations, Johan a soupçonné qu'il s'agissait d'un calendrier en pierre.
Le site porte bien son nom de calendrier d'Adam, car les pierres sont placées de manière à suivre le mouvement du soleil, qui projette des ombres sur la roche. Aujourd'hui encore, ce calendrier fonctionne parfaitement en suivant l'ombre du soleil couchant, projetée par le monolithe central, plus haut, sur la pierre plate qui se trouve à côté.
Ce calendrier remarquable était à l'origine une grande structure circulaire en pierre ressemblant à Stonehenge et au centre du "cercle" se trouvent deux pierres verticales qui auraient été sculptées. Sa forme originale est encore clairement visible sur les images satellite. Les pierres sont toutes en dolomie et pèsent jusqu'à 5 tonnes chacune ; elles auraient été transportées depuis un site éloigné.
Il convient de noter que la région entourant le calendrier d'Adam est extrêmement riche en or. Plusieurs puits de mine ont été signalés dans la région, l'une des mines en activité les plus riches au monde étant la mine d'or de Sheba, située dans le Mpumalanga. Non seulement les riches récifs d'or ont attiré l'attention dans les années 1880, mais les premiers témoignages de civilisations historiques exploitant des minerais ont été décrits dans les écrits des premiers Européens.
Les premiers calculs de l'âge du calendrier ont été effectués sur la base de l'ascension d'Orion, une constellation connue pour ses trois étoiles brillantes formant la "ceinture" du chasseur mythique.
La Terre oscille sur son axe, de sorte que les étoiles et les constellations changent d'angle de présentation dans le ciel nocturne de façon cyclique. Cette rotation, appelée précession, accomplit un cycle tous les 26 000 ans environ. En déterminant le moment où les trois étoiles de la ceinture d'Orion étaient positionnées à plat (horizontalement) par rapport à l'horizon, il est possible d'estimer le moment où les trois pierres du calendrier étaient alignées avec ces étoiles.
Selon Tellinger, un calcul effectué par l'astronome Bill Hollenbach sur la base de l'ascension d'Orion suggère un âge du site d'au moins 75 000 ans.
Un autre calcul effectué en juin 2009 suggère un âge d'au moins 160 000 ans, basé sur l'ascension d'Orion "à plat sur l'horizon" mais aussi sur "l'érosion des pierres de dolérite" trouvées sur le site. Certains morceaux de ces pierres avaient été brisés et reposaient sur le sol, exposés à l'érosion naturelle. Lorsque les morceaux ont été recollés, environ 3 cm de pierre avaient déjà été usés. Ces calculs ont permis d'évaluer l'âge du site en calculant le taux d'érosion de la dolérite.
La découverte la plus récente et la plus intéressante des cercles de pierres et du Calendrier d'Adam concerne les fréquences sonores des formations rocheuses provenant de la terre située sous les cercles.
Grâce à la technologie moderne, Tellinger et les scientifiques ont été en mesure de détecter et de mesurer les fréquences sonores ayant des propriétés acoustiques provenant de la terre à l'intérieur des cercles qui conduisent l'électricité. Ces fréquences sonores de la terre sous les pierres ont la forme de fleurs de géométrie sacrée lorsqu'elles remontent à la surface du sol.
Il reste encore beaucoup de choses à comprendre sur le calendrier d'Adam, notamment qui l'a construit, à quoi ressemblait sa civilisation et comment il a été construit avec des mesures aussi précises. Peut-être qu'avec le temps, de nouvelles recherches permettront de percer ce mystère préhistorique.
Les cercles de pierre sud-africains sont des structures mégalithiques rondes disséminées sur le territoire sud-africain.
La première estimation des ruines a été faite en 1891 par l'explorateur anglais Theodore Bent, qui estimait qu'il y avait environ 4 000 cercles. En 1974, l'estimation est passée à 20 000.
Aujourd'hui, Michael Tellinger, chercheur et autorité en la matière, estime le nombre de ruines en pierre à 100 000, voire beaucoup plus.
Ces structures possèdent également des champs électromagnétiques puissants, capables de générer de puissants champs toroïdaux. C'est en raison de cette particularité que le Dr Michael Tellinger a décidé d'étudier certaines d'entre elles avec une approche scientifique. Pour en savoir plus, consultez son blog ici:
https://www.michaeltellinger.com/the-healing-effects-of-the-stone-circles-of-south-africa/
À environ 280 km à l'ouest du port de Maputo, la capitale du Mozambique, les vestiges d'une grande métropole ont été découverts.
Selon des estimations prudentes, ils occupaient une superficie d'environ 5 000 km².
Elle faisait partie d'une communauté encore plus vaste, d'environ 35 000 kilomètres carrés, datant d'une période allant de 75 000 à 160 000 ans avant notre ère.
Les milliers de mines d'or découvertes au cours des 500 dernières années indiquent une civilisation disparue qui a vécu de l'extraction de l'or dans cette partie du monde pendant des milliers d'années.
Si cette région est réellement le berceau de l'humanité, nous sommes probablement en train d'analyser les activités de la plus ancienne civilisation sur Terre.
Lorsque les premiers explorateurs ont découvert ces ruines, ils ont pensé qu'il s'agissait d'enclos à bétail construits par des tribus nomades, telles que les Bantous, qui se sont déplacées vers le sud et se sont installées sur ces terres aux alentours du 13e siècle.
Il n'y a jamais eu de preuve historique d'une civilisation antérieure, plus ancienne, capable de constituer une communauté aussi densément peuplée, et peu d'efforts ont été faits pour étudier le site, car l'emplacement historique des ruines n'était pas du tout connu.
La situation a changé lorsque le chercheur Michael Tellinger s'en est occupé, en collaboration avec Johan Heine, un pompier local et pilote qui avait observé ces ruines au fil des ans, en survolant la région.
Heine avait l'avantage unique de voir le nombre et l'échelle de ces étranges fondations en pierre et savait que leur importance n'était pas appréciée à sa juste valeur
Ces dernières années, ces énigmatiques formations de pierre ont été présentées, avec les pyramides de Bosnie, comme les plus anciennes structures humaines de la planète.
Elles ne peuvent être véritablement appréciées que depuis le ciel ou par le biais d'images satellites.
Beaucoup d'entre eux sont presque complètement érodés ou ont été recouverts par les mouvements du sol pour l'agriculture au fil du temps.
Certains ont suffisamment bien survécu pour révéler leur grande taille, certains murs d'origine atteignant près de 2 mètres de haut et plus d'un mètre de large à certains endroits.
Si l'on considère l'ensemble de la métropole, il apparaît clairement qu'il s'agissait d'une communauté bien conçue, développée par une civilisation évoluée, puisque les cercles de pierre semblent également avoir été construits selon des proportions géométriques.
Le nombre d'anciennes mines d'or suggère la raison pour laquelle la communauté était dans cette position.
Certaines routes s'étendent sur environ 500 kilomètres et reliaient les différentes communautés basées sur l'agriculture à des terrasses très semblables à celles que l'on trouve dans les colonies incas au Pérou.
Un calcul approximatif indique que les routes originales auraient nécessité l'utilisation de plus de 500 millions de pierres de 10 à 50 kilogrammes chacune.
Le point culminant de la région est sans aucun doute le "Calendrier d'Adam".
La découverte de Heine a ouvert une véritable boîte de Pandore, permettant la découverte de nombreux établissements en pierre qui représentent un nouveau chapitre fascinant et énigmatique de l'archéologie contemporaine.
On estime à plus de 20 000 le nombre d'anciennes ruines en pierre disséminées dans les montagnes d'Afrique du Sud.
Les archéologues et les anthropologues spéculent sur l'origine de ces mystérieuses ruines, les qualifiant souvent de "matériel de peu d'importance" et les boycottant.
Mais la partie la plus attentive et la plus compétente de la communauté scientifique entrevoit une image totalement nouvelle et surprenante de l'histoire ancienne des ruines africaines et de l'histoire de l'homme en général.
Cette découverte est en contradiction flagrante avec l'historiographie traditionnelle qui s'obstine inexplicablement à enseigner que les civilisations les plus importantes et les plus impressionnantes sont apparues à Sumer et en Égypte et qu'il n'y a rien eu avant elles.
La vérité est que l'on sait très peu de choses sur ces spectaculaires ruines anciennes et que, malheureusement, nombre d'entre elles ont été détruites par pure ignorance, par la sylviculture, les agriculteurs et le développement urbain.
Il est clair que cela pose d'emblée un énorme problème aux archéologues, aux anthropologues et aux historiens, étant donné que le début de l'histoire de la civilisation humaine est généralement situé au plus tard il y a 12 000 ans, avec la naissance de l'agriculture.
Et cela devient encore plus complexe quand on réalise qu'il ne s'agit pas simplement de structures isolées laissées par la migration de hordes de chasseurs-cueilleurs, mais de véritables observatoires astronomiques et temples d'une ancienne civilisation perdue qui remonte à plusieurs milliers d'années.
Les effets curatifs des cercles de pierres d'Afrique du Sud
Une interprétation scientifique de la façon dont les cercles de pierres et le Calendrier d'Adam peuvent induire la guérison.
Par Michael Tellinger - 24 juillet 2018
Depuis 2007, lorsque j'ai pénétré pour la première fois dans certains des anciens cercles de pierres d'Afrique du Sud, je savais que nous étions face à quelque chose d'unique et d'extraordinaire. Je n'avais aucune idée de la façon dont mon intuition allait se développer et s'étendre.
Au cours des dix dernières années, j'ai emmené plusieurs milliers de personnes dans les ruines et au Calendrier d'Adam. Presque toutes les personnes qui me rendent visite au Stone Circle Museum ou qui participent à une excursion dans les ruines du cercle de pierre affirment qu'elles ont vécu une sorte d'épisode énergétique. C'est particulièrement vrai au Musée du Cercle de Pierre, où la concentration de pierres est extrêmement intense.
Certaines personnes ne supportent pas l'énergie intense de la pièce et partent aussi vite qu'elles sont entrées, tandis que d'autres expriment une variété de sentiments et d'émotions - allant de l'euphorie à la nausée, en passant par des picotements, des frissons dans la colonne vertébrale, des contractions, des vertiges et bien d'autres choses encore. Personnellement, j'adore cela - cela me donne vraiment de l'énergie d'être à proximité des nombreuses pierres sonnantes et des pierres TORUS. (Nous reviendrons plus en détail sur la pierre torus dans de futurs articles)
Il en va de même lorsque nous nous rendons sur les sites de la montagne. Les cercles de pierres n'ont pas tous le même effet sur les gens. Certains ne peuvent pas rester à l'intérieur très longtemps, d'autres veulent s'allonger et dormir, d'autres encore restent assis et méditent pendant des heures, perdus dans leur propre voyage.
RAPPORTS DE GUÉRISON
Depuis 2010, de nombreux visiteurs ont déclaré avoir été guéris d'une manière ou d'une autre après leur visite des ruines. On m'a raconté d'innombrables histoires sur ce que les gens ont vécu et sur les guérisons qu'ils ont observées. Une liste vraiment variée de problèmes de santé qui ont été soit atténués dans une certaine mesure, soit complètement guéris. La respiration, les problèmes de peau, les maux de tête, les douleurs musculaires, les maux de dos, la tension artérielle, l'anxiété, le stress et bien d'autres choses encore.
Mais la confirmation la plus stupéfiante est venue d'une amie aux États-Unis - qui a participé à plus d'une tournée des sites sacrés avec moi - qui m'a dit en toute confiance qu'elle était totalement guérie d'un cancer à un stade avancé. Elle m'a dit que je lui avais sauvé la vie, car elle était arrivée en Afrique du Sud en pensant que ce serait son dernier voyage. À son retour aux États-Unis, son cancer avait complètement régressé. Elle affirme que c'est la combinaison de l'énergie intense des ruines et du calendrier d'Adam qui a provoqué sa guérison.
RECHERCHE
En janvier 2018, j'ai organisé ma première expédition de recherche, au cours de laquelle nous avons découvert les fossiles spectaculaires. MAIS, nous avons également effectué une série continue de mesures des fonctions vitales du corps sur une période d'un mois complet. Nous avons pris des mesures avant et après l'exposition aux ruines et au calendrier d'Adam. Pression artérielle, température, fréquence cardiaque, flux sanguin, réponse rétinienne et plusieurs autres mesures.
Les résultats ont été stupéfiants. Il ne fait aucun doute que l'exposition aux cercles de pierre a un effet positif sur les fonctions corporelles que nous avons mesurées sur une période de 30 jours.
Est-il possible que les cercles de pierres et le calendrier d'Adam puissent être utilisés pour la GUÉRISON ? Et devrions-nous envisager d'introduire des voyages spirituels, de méditation, de guérison et de bien-être plus profonds dans les ruines ?
J'ai commencé à me demander comment expliquer scientifiquement ce phénomène inattendu, afin que chacun puisse vraiment le comprendre et entrer pleinement en résonance avec lui. Le mot clé ici est RÉSONER.
COMMENT LES CERCLES DE PIERRES GUÉRISSENT
Grâce à de nombreuses mesures électroniques, nous savons que les cercles de pierres sont de puissants dispositifs générateurs d'énergie. Chaque cercle est un motif cymatique qui représente les fréquences terrestres subtiles qui s'élèvent de la surface à cet endroit. Les murs de pierre ne font qu'amplifier ces fréquences grâce à la concentration de quartz/silice qu'ils contiennent et créent des fréquences sonores amplifiées et des anomalies magnétiques qui, à leur tour, créent des champs électromagnétiques émanant des murs de pierre.
Les architectes de l'Antiquité étaient très intelligents - ils savaient comment prendre le flux constant de fréquences sonores subtiles provenant de la surface de la Terre - comment l'amplifier - et le transformer en énergie utilisable pour toutes sortes de besoins qu'ils pouvaient avoir à l'époque.
RÉSONANCE ET HARMONIE
Pour atteindre l'unité et l'harmonie dans notre vie et dans le monde, tout doit être en parfaite harmonie et cohérence, pour fonctionner sans se briser ou tomber dans la dissonance que nous avons appelée "malaise". Si nous tombons malades, c'est parce que nous sommes en désaccord avec notre environnement, la nourriture, l'eau, l'air, la vie et la Terre elle-même.
Notre réalité, notre monde physique et tout ce qui existe dans la création, que ce soit visible ou invisible, est une conséquence ou une résonance harmonique - où tout se manifeste sous une forme physique par sa fréquence de résonance principale (Directive Première - pour les Trekkies). Cette forme physique est maintenue dans une grille cohérente d'unité de code source en vibrant ou en résonnant constamment en harmonie avec tout le reste de la création.
Tout ce qui va à l'encontre de la fréquence de résonance première de la création sera finalement détruit par sa propre dissonance et expulsé de notre réalité ou disparaîtra tout simplement. Nous pouvons le constater chaque jour dans notre propre vie. Dès qu'il y a dissonance ou désharmonie, les choses se brisent et s'effondrent. C'est la technique utilisée par Royal Rife pour guérir les patients cancéreux dans les années 1930, en faisant éclater les cellules cancéreuses dissonantes dans le corps de ses patients, puis en les expulsant par les fonctions corporelles normales.
LES CERCLES DE PIERRES - DES AMPLIFICATEURS DE FRÉQUENCES HARMONIEUX
Il est important de réaliser que les cercles de pierres agissent comme des amplificateurs de fréquences terrestres subtiles, qui sont des fractales harmoniques cohérentes de fréquences terrestres - toutes en parfaite résonance avec la fréquence principale de résonance de la Terre.
En étant exposés aux fréquences amplifiées des cercles de pierres, nous sommes exposés aux fréquences harmoniques cohérentes de Gaia (la Terre Mère). Toutes les cellules de notre corps commencent à vibrer et à résonner en harmonie avec ces fréquences naturelles de la Terre - ou énergies - et toutes les cellules et organes de notre corps commencent lentement à entrer en cohérence avec les fréquences naturelles de la Terre elle-même.
Toutes les cellules dissonantes ou malades de notre corps sont décomposées et expulsées. C'est la façon la plus simple d'expliquer comment les cercles de pierre peuvent nous guérir.
Bien que nous devions poursuivre nos observations et nos recherches, nous disposons de suffisamment d'éléments pour montrer comment nous pouvons utiliser ces anciennes structures au profit de l'humanité dans le présent.
EXPÉRIENCES SPIRITUELLES ET ÉVEILS DE LA CONSCIENCE DANS LES RUINES
L'un des effets les plus excitants et les plus récurrents des ruines et du Calendrier d'Adam sont les expériences spirituelles profondes et les éveils conscients qui s'y produisent.
Il n'y a tout simplement pas de mots pour décrire ce phénomène récurrent. Même les personnes qui ont dormi profondément pendant la plus grande partie de leur vie subissent un changement de conscience.
Cela est probablement dû au fait que les ruines affectent notre ADN au niveau de la fréquence de résonance primaire. Parfois, les effets sont ressentis immédiatement et d'autres fois, il y a une réaction différée - mais de nombreuses personnes ont rapporté ces effets au cours de la dernière décennie.
Nous avons eu des canalisations et des téléchargements d'informations vraiment extraordinaires sur les sites - par des chamans, des guérisseurs et d'autres personnes ayant des dons particuliers dans ces domaines. Nous avons même reçu des instructions détaillées sur la manière d'utiliser les cercles de pierres pour la guérison.